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皇后区历史 罗伯特·摩西

罗伯特·摩西(Robert Moses)拒绝将这幅可怕的玛格丽特·基恩(Margaret Keane)的画悬挂在1964-65年世界博览会上

1964-65年世界博览会 在法拉盛草地-科罗纳公园 就其意图而言,这是一次重大的美国事件,在许多方面 方式,在实践中倒退。 In particular, 罗伯特·摩西 做了 不在乎廉价的狂欢节娱乐,也不在乎音乐或 具有特殊前卫性或争议性的艺术。摩西的品位统治 他对展览中的任何作品拥有否决权,因此对展览会至高无上 “极端的不良品味或低标准。”

尽管有几个独立的展览馆,但没有专门的艺术馆 合作伙伴资助了他们自己的艺术品展示。 纽约州馆 介绍了崭新的流行艺术家的作品;令人反感的作品 安迪·沃霍尔 有资格 十三名通缉犯 最终被粉刷了(尽管那是州长 纳尔逊·洛克菲勒 在这种情况下反对的人)。

摩西最终确实抛出了一件令人惊讶的艺术品- 明天永远 玛格丽特·基恩(Margaret Keane)。

基恩(Keane)的绘画本来应该在博览会上的这栋建筑中展出。**

基恩(Keane)以其怪异而令人难忘的孩子和 动物,大而空的眼睛。 在1960年代,她的丈夫 沃尔特·基恩 自称是她的画的创造者。 It was he who was 于1964年2月被选为这项惊人作品的画家 to grace the Fair’s 教育厅。  专门用于 未来的学校将以小学的比例模型为特色 从2000年开始,未来的攀爬结构”,然后从入口处看到上面那幅令人恐惧的画。

基恩的作品代表了“具有象征意义的东西 为了孩子们的愿望,” 1964年的艺术表现巅峰。

纽约时报的艺术评论家 约翰·加拿大 几乎不能 对此“怪诞的宣布”掩饰了他的厌恶,并补充说:“基恩 是画家,因磨削而享誉国际 如此恐怖的大眼睛孩子的公式图片 他的产品已经成为评论家的代名词, 无味的黑客工作的定义。”  [资源]

公平地说,加拿大人只看了这张画的照片, 描绘了无休止的灵魂破碎僵尸孩子海从 罗斯和荒芜的荒地。 “是真的,”他 向《生活》杂志供认 记者。 “通常,我的原则是永远不要仅凭照片来判断,但在这种情况下,没关系。”

摩西似乎同意加拿大的要求,要求教育厅 在安装之前取消计划的安装。 Thanks to 加拿大人的抗议,摩西的办公室被愤怒的信淹没 知识分子和审美家。 “这种滑稽行为的肇事者,” 写 约瑟夫·詹姆斯·阿克斯顿,“将我们暴露在名副其实的丑闻中 引起整个文明世界的嘲笑和笑声 俄罗斯人可能有例外。” [资源]

基恩(Keane)当然没有画出归因于他的艺术品, 尽管如此,似乎仍然沉迷于关键的秘密。 The following 年,他发表了来自旧金山和塔希提岛的新闻稿, 自称“美国高更”。 加拿大将继续 瞄准基恩的杂技。 想象一下加拿大人当他的感觉 发现沃尔特甚至都没有画出他如此美味的作品 despised?

玛格丽特最终离开了丈夫,并要求对她的艺术品拥有合法所有权。

下:从 生活杂志简介 1965年8月:

注意:我对画作有点不客气 当艺术家明确希望对象饿死时,“吓坏了”, 伤心的孩子。 但是,时间的流逝有些奇怪 to Keane’s legacy.  她也许比以往任何时候都更受爱-有一个 new 蒂姆·伯顿 电影 今年出来 -但作品的公然感性已被其惊人的媚俗价值所取代。

**教育厅图片由博客提供 小猫头鹰滑雪 还有其他一些漂亮的世界博览会图片。

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